{"id":51,"date":"2016-08-21T11:58:08","date_gmt":"2016-08-21T09:58:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cheminpetit.de\/wordpress\/?page_id=51"},"modified":"2016-08-21T11:58:08","modified_gmt":"2016-08-21T09:58:08","slug":"komponist","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cheminpetit.de\/wordpress\/leben-und-wirken\/komponist\/","title":{"rendered":"Komponist"},"content":{"rendered":"<p><!--\/raw--><br \/>\nDas Werkverzeichnis von Hans Chemin-Petit hat einen stattlichen Umfang aus fast allen musikalischen Gattungen: Instrumental- und Vokalmusik, geistliche und weltliche Themen, Symphonie und Oper, Psalm und Burleske. Sein Personalstil ist unbeirrt gebunden an tradierte Gattungen und Gestaltungsmittel, jedoch dem Experiment nicht ablehnend gegen\u00fcberstehend. Mit fortschreitender Zeit aber hat sich seine Handschrift in der freien Ausdruckskunst der Reife gewandelt.<br \/>\n\u00a0<br \/>\nDie Harmonik hat ihre Wurzeln in der Tonalit\u00e4t, die Themen sind eigenwillig, markant, auch grazil und anmutig, immer charakterisierend. Die Ausdrucksskala durchmi\u00dft die Bereiche des sph\u00e4rischen Klanges, des zart poetischen, des heiteren, kaprizi\u00f6sen, kraftvoll pathetischen und appellierenden Klanges. \u2028Ein auffallendes Merkmal in den Chor- und Orchesterwerken Chemin-Petits sind perfekt ausgef\u00fchrte Fugen, die den Zuh\u00f6rer in ihren Bann ziehen.<br \/>\n\u00a0<br \/>\nSeine Inhalte sind zeitlos, allgemein menschlich, nicht an Zeitgeschichte irgendeiner Couleur orientiert. Markant ist sein ausgepr\u00e4gter Sinn f\u00fcr Proportionen, Architektur und Dramaturgie.<br \/>\n\u00a0<br \/>\nDen Durchbruch als Komponist erlangte Chemin-Petit vor allem mit seinen Streichquartetten (1925 und 1926) und mit der Kammeroper Der gefangene Vogel (1927), Text Karla H\u00f6cker. Auch das Konzert f\u00fcr Violoncello und Orchester (1931) &#8211; mehrfach der Komponist als Solist &#8211; wurde viel aufgef\u00fchrt.<br \/>\n\u00a0<br \/>\nBedingt durch die Gesamtleitung des Philharmonischen Chores Berlin entstanden seit den f\u00fcnfziger Jahren vokalsymphonische Werke mit Auff\u00fchrungen in Deutschland und in der Schweiz. &#8220; [&#8230;] Den \u00fcberzeugendsten Eindruck vermittelte mir 1953 Ihr 90. Psalm. Das ist Musik aus dem Kraftreservoir echt polyphonen Denkens, stark im pers\u00f6nlichen Ausdruck und in der fugalen Kunst [&#8230;] &#8222;,<br \/>\n\u00a0<br \/>\n<em>sagt Hans Heinz Stuckenschmidt in Hans Chemin-Petit, Betrachtung einer Lebensleistung, S. 21 (siehe Fu\u00dfnoten Nr. 4)<\/em><br \/>\n\u00a0<br \/>\nImmer wieder besch\u00e4ftigen Hans Chemin-Petit Kompositionen f\u00fcr Orchester &#8211; so das fr\u00fche Repertoirest\u00fcck Der Orchesterprolog (1939): &#8222;Eines der erfolgreichsten Werke der zeitgen\u00f6ssischen Symphonik&#8220;, Graz 1942, und Solokonzerte mit Orchesterbegleitung f\u00fcr Violoncello (1931, s.o.), Orgel (1963), Violine (1971) oder Blockfl\u00f6te (f\u2019) und Cembalo (1973). Die ganze Breite der Gattungen ist im Werkverzeichnis ersichtlich (s.o.).<br \/>\n\u00a0<br \/>\nDas musikdramatische Schaffen mit sieben B\u00fchnenwerken nimmt im Gesamtschaffen einen betr\u00e4chtlichen Raum ein. F\u00fcr Chemin-Petit ist die sch\u00f6pferische Ber\u00fchrung mit der Welt des Theaters, der Fantastik der dramatischen Dichtung und der affektgeladenen Spontaneit\u00e4t der Opernmusik bedeutend. &#8211; F\u00fcr einige Opern schrieb er die Libretti selber um, indem er das ethische Anliegen, die menschliche Wandlung aus dem Originaltext verdichtete.<br \/>\n\u00a0<br \/>\nDie zwei Hauptwerke seines Opernschaffens K\u00f6nig Nicolo (1959) nach Frank Wedekind und Kassandra (1980) nach Aischylos offenbaren die wichtigen Anliegen des Komponisten im Sinne seiner humanistischen Pr\u00e4gung.<br \/>\n\u00a0<br \/>\n&#8220; [&#8230;] K\u00f6nig Nicolo ist ein fr\u00fch konzipiertes, langsam gereiftes Werk, das etwas Neues in seinem Schaffen darstellt, eine Zusammenfassung und Steigerung, ein Durchbruch in die Sph\u00e4re der gro\u00dfen, zeitbedeutenden Kunst. [&#8230;] &#8220; (3)<br \/>\n\u00a0<br \/>\nDie Musik der Opern K\u00f6nig Nicolo und Kassandra ist fesselnd, \u00fcberzeugend und hinterl\u00e4\u00dft fraglos einen anhaltenden Eindruck, ohne das Mittel der Sensation einzusetzen.<br \/>\n\u00a0<br \/>\nZusammenfassend wird von einem Gesamtwerk hohen Anspruchs gesprochen &#8211; mit gro\u00dfer Kultur, produktiver Fantasie und Noblesse der musikalischen Handschrift.<br \/>\n\u00a0<br \/>\n<em>Vgl. auch Vera Gr\u00fctzner: Hans Chemin-Petit &#8211; Profil seines k\u00fcnstlerischen Wirkens, in: Hans Chenin-Petit, 1902-1981, a.a.O.<\/em><\/p>\n<p><!--\/raw-->\t<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Das Werkverzeichnis von Hans Chemin-Petit hat einen stattlichen Umfang aus fast allen musikalischen Gattungen: Instrumental- und Vokalmusik, geistliche und weltliche Themen, Symphonie und Oper, Psalm und Burleske. 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